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===音乐===

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音乐作品的结构通常是按层次来理解的（例如 Heinrich Schenker （1768-1835，见 Schenkerian 分析） ，以及 Fred Lerdahl 和语言学家 Ray Jackendoff 1985年的《调性音乐的生成理论 Generative Theory of Tonal Music》）。一段乐曲中所有音符的总和被理解为一个包含所有音符的曲面，它可以简化为更加稀疏和更加基本的运动类型。在Schenker的理论中运作的结构层次包括前景层次，这在音乐乐谱的所有细节中都可以看到；中间层次，大致上是对位进行和主音的总结; 背景层次，即 Ursatz，这是调性音乐著作中仅有的几个共享的基本“远距离对位”结构之一。

音乐作品的结构通常是按层次来理解的（例如 Heinrich Schenker（1768-1835，见Schenkerian分析），以及 Fred Lerdahl 和语言学家 Ray Jackendoff 1985年的《调性音乐的生成理论 Generative Theory of Tonal Music》）。一段乐曲中所有音符的总和被理解为一个包含所有音符的曲面，它可以简化为更加稀疏和更加基本的运动类型。在Schenker的理论中运作的结构层次包括前景层次，这在音乐乐谱的所有细节中都可以看到；中间层次，大致上是对位进行和主音的总结; 背景层次，即 Ursatz，这是调性音乐著作中仅有的几个共享的基本“远距离对位”结构之一。

调性音乐 tonal music的音高 pitches和形式是按等级组织的，所有音高的重要性来自于它们与主调 tonic key的关系，其他调中的次要主题在主要主题的再现中被带回主调。苏珊·麦克拉里（Susan McClary）在她的《女性结局（（Feminine Endings）一书中将这一点在奏鸣曲式中具体地与女性主义的性别层次结构（见上文）联系起来，甚至指出，主要的主题通常以前被称为“阳性” ，而次要主题被称为“阴性”。

调性音乐 tonal music的音高 pitches和形式是按等级组织的，所有音高的重要性来自于它们与主调的关系，其他调中的次要主题在主要主题的再现中被带回主调。苏珊·麦克拉里 Susan McClary在她的《女性结局 Feminine Endings》一书中将这一点在奏鸣曲式中具体地与女性主义的性别层次结构（见上文）联系起来，甚至指出，主要的主题通常以前被称为“阳性” ，而次要主题被称为“阴性”。

 

==关于类型和范畴的区别以及区别性的观点的批判==

==关于类型和范畴的区别以及区别性的观点的批判==